Direitos Morais do Autor

O sistema normativo brasileiro, para além de garantir ao autor os direitos patrimoniais, que viabilizam a exploração econômica da obra, garante também um outro feixe de caráter extrapatrimonial, os chamados direitos morais do autor. Carlos Alberto Bittar (2015, p. 69) considera-os como uma espécie de extensão da personalidade do autor56 _{e define-os como:}

(...) vínculos perenes que unem o criador à sua obra, para a realização da defesa de sua personalidade. Como os aspectos abrangidos se relacionam à própria natureza humana e desde que a obra é emanação da personalidade do autor (...), esses direitos constituem a sagração, no ordenamento jurídico, da proteção dos mais íntimos componentes da estrutura psíquica do seu criador.

Estes direitos estabelecem um vínculo de caráter pessoal entre obra e autor e tem suas raízes no sistema francês de direitos autorais, o droit d’auteur57_{. Ao contrário dos direitos} patrimoniais, eles são inalienáveis e irrenunciáveis, não sendo passíveis de exploração econômica por seus titulares. Mais ainda: mesmo após a morte do autor e após o ingresso da

56 _{Alguns autores consideram os direitos morais de autor como pertencentes aos direitos de personalidade. Neste}

sentido, ver: HAMMES (2003); ABRÃO (2014); MORAES (2008); CHINELATTO (2010). Vale dizer ainda que, apesar das características semelhantes aos direitos de personalidade, este entendimento não é consensual na doutrina. Sobre as diferenças entre os direitos morais do autor e os demais direitos da personalidade, Pedro Paranaguá e Sérgio Branco (2009, p. 50) apontam: "Há, entretanto, que se fazer distinção entre direitos autorais

e os demais direitos da personalidade. De modo geral, os direitos de personalidade — nome, imagem, dignidade, honra etc. — nascem com o indivíduo e são desde logo exercíveis. Por outro lado, os direitos de personalidade relacionados aos direitos autorais só são exercíveis se o indivíduo criar algo." Neste sentido, ver:

BARBOSA (2013); ASCENSÃO (1980); CHAVES (1988).

57 _{Vale aqui apontar brevemente acerca da distinção entre os dois principais sistemas de proteção aos direitos}

autorais no mundo: o sistema anglo-saxão, chamado de copyright, e o sistema francês, o chamado droit d’auteur. O primeiro sistema possui como escopo de proteção especificamente o direito de reprodução (produção de cópias) de obras culturais, visando tutelar o direito garantido ao autor sobre a produção de cópias de suas obras intelectuais (daí o nome copy-right). O segundo sistema, droit d’auteur, do qual a legislação brasileira faz parte, inclui no seu escopo de proteção, além do direito de exploração econômica da obra, a própria figura do autor e seu vínculo com a obra, preocupando-se com questões como autoria e integridade da obra, que acabam por ser englobadas nos direitos morais de autor (PARANAGUÁ, BRANCO, 2009, p. 21). Com isso, o sistema do droit d’auteur abarca tanto os direitos de propriedade, que fundamentam o copyright, quanto os direitos de personalidade do autor (HAMMES, 2003, p. 48).

obra em domínio público, alguns dos direitos morais ainda perduram. No primeiro caso sua tutela é conferida aos sucessores do autor da obra58_{, e no segundo ao próprio Estado}59_.

Com fulcro nos incisos do artigo 2460 _{da LDA, são sete os direitos morais do autor: (I)} Direito de paternidade da obra, que garante ao autor o direito de reivindicar a autoria da obra a qualquer tempo; (II) Direito à nominação, que garante ao autor ter seu nome vinculado à obra; (III) Direito ao inédito, no sentido de decidir quando e se uma obra sua será publicada; (IV) Direito à integridade, o direito que o autor tem de opor-se a quaisquer modificações de suas obras que possam ofender sua honra ou reputação; (V) Direito de modificação, no sentido de poder modificar sua obra antes ou depois de sua divulgação ao público; (VI) Direito de retirada, que garante ao autor o direito de retirar suas obras em circulação; e (VII) Direito de acesso, que garante ao autor a possibilidade de ter acesso a exemplar único ou raro da obra, a fim de preservar sua memória (FRAGOSO, 2009, p. 208).

Neste sentido, ainda que o principal objetivo deste conjunto de direitos seja a afirmação e proteção do vínculo pessoal existente entre autor e obra, é possível afirmar que sua existência contribui intensamente para o estímulo à criação intelectual, independentemente de seu caráter extrapatrimonial. Nas palavras de Carlos Affonso Souza (2009, p. 132):

Poderia parecer, à primeira análise, que para a função promocional do direito autoral, ou seja, o estímulo à criação, apenas a exclusividade derivada da exploração dos direitos patrimoniais interessaria. Todavia, cumpre perceber que os direitos de natureza moral também contribuem para incentivar o autor a criar, pois esses direitos garantem, dentre outras prerrogativas, a integridade da obra e o reconhecimento de sua autoria. Essas garantias disponibilizadas ao autor são também de grande relevo para estimular a criação (…)

58 _{Art. 24 (…)}

§ 1º Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se referem os incisos I a IV.

59 _{Art. 24 (…)}

§ 2º Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra caída em domínio público.

60 _{Art. 24. São direitos morais do autor:}

I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra;

II - o de ter seu nome, pseudônimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na utilização de sua obra;

III - o de conservar a obra inédita;

IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificações ou à prática de atos que, de qualquer forma, possam prejudicá-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputação ou honra;

V - o de modificar a obra, antes ou depois de utilizada;

VI - o de retirar de circulação a obra ou de suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando a circulação ou utilização implicarem afronta à sua reputação e imagem;

VII - o de ter acesso a exemplar único e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotográfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memória, de forma que cause o menor inconveniente possível a seu detentor, que, em todo caso, será indenizado de qualquer dano ou prejuízo que lhe seja causado.

Por mais que o direito de explorar economicamente a obra seja considerado o principal elemento no estímulo à criação intelectual, os direitos morais do autor, por protegerem aspectos pessoais da relação autor e obra, são igualmente essenciais para o cumprimento da função promocional do direito autoral no contexto brasileiro61_{. Ao contrário} dos direitos patrimoniais, por sua vez, estes não seriam relativizáveis devido ao seu caráter de direitos de personalidade.

Concomitantemente à função promocional, uma outra função pode ser abstraída do sistema dos direitos autorais ao levar em consideração o interesse da sociedade como um todo em usufruir da produção cultural estimulada pelo regime. Surge deste interesse a chamada função social do direito autoral.