Fontes

A diversificação das fontes foi um elemento essencial para a elaboração desta tese com uma abordagem contextualista. Partindo do pressuposto de que apenas ampliando o número de fontes utilizadas seria possível encontrar elementos suficientes para responder ao objetivo da pesquisa, procurar novas fontes foi uma preocupação constante. Buscou- se não apenas ampliar o número de fontes, mas ampliar o escopo da análise, ampliando o recorte temporal. Neste sentido, a pesquisa na

Oliveira Lima Library Universidade Católica da América em Washington

foi fundamental. Ainda pouquíssimo utilizado por pesquisadores brasileiros, este acervo abriga não apenas livros raros, mas também mapas, obras de arte e documentos pessoais. Foram consultadas principalmente as cartas e a coleção de cartões-postais de Oliveira Lima.

A coleta de dados esteve dividida em dois grandes momentos. O primeiro foi dedicado a realização de um levantamento do material bibliográfico, principalmente artigos em periódicos de difícil acesso, separatas de publicações e manuscritos de obras de Oliveira Lima. Este procedimento permitiu o acesso a obras raras como o jornal que ele editava na juventude em Lisboa, o Correio do Brazil (1882-1885) e a coleção completa da Revista de America (1912-1914) editada em Paris.

O segundo momento foi o mais longo e esteve dedicado à revisar os Scrapbooks, livros de recortes que Oliveira Lima e Flora organizavam. São ao todo 63 álbuns que contém principalmente artigos da imprensa sobre temas de interesse do diplomata. Grande parte da sua contribuição jornalística está contida nestes álbuns, assim como artigos de outros autores sobre os temas em questão, as polêmicas em que se envolvia, a recepção de suas obras e cobertura das suas atividades intelectuais e diplomáticas. Ele guardava ainda cartas, cartões de visita, cartões postais, cardápios e convites de eventos, prospectos, fotografias. Enfim, uma série de documentos que ajudam a ilustrar momentos importantes da sua vida e que impactavam a sua obra. Os Scrapbooks, assim, tornaram-se a fonte por excelência desta tese, já que contem verdadeiros retratos dos debates em que estava inserido. Por trazer a quase totalidade dos artigos publicados em jornais, sua análise permitiu resgatar textos praticamente

inéditos, porque foram apenas publicados uma vez na imprensa e jamais utilizados pelos pesquisadores da sua obra. Com relação ao trabalho de organização e classificação das fontes, o processo foi o seguinte: Leitura dos Scrapbooks, elaboração de uma lista dos artigos de imprensa de Oliveira Lima pertinentes ao tema da pesquisa contidos em cada volume, pesquisa nos Bancos de dados de periódicos históricos para obter uma cópia eletrônica em pdf de cada artigo (quando isto não foi possível, foram tiradas fotografias dos textos), organização de um banco de dados contendo informações dos artigos, do periódico e tema abordado. Uma vez organizado este banco de dados, procedi uma classificação cronológica para ter uma visão geral dos temas tratados. Posteriormente, selecionei os artigos diretamente relacionados ao tema da tese (Estados Unidos, pan-americanismo, relações Estados Unidos e Brasil). No final, foram coletados 664 artigos publicados em O Estado de São Paulo, 57 no

Jornal do Commercio, 20 na Revista de Derecho, Historia y Letras, 29 na Revista A.B.C., totalizando 774. Este levantamento não é exaustivo, mas

é o primeiro a ser realizado com este material. Uma tabela com as informações sobre os textos encontrados nos Scrapbooks, como título, local de publicação (e republicação, quando for o caso) e data se encontra no Apêndice 1.

A permanência em Washington permitiu também a consulta ao acervo da Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos. Foram consultados, além de livros, os Boletins da União Pan-americana e a coleção da Revista de Derecho, História y Letras, publicada em Buenos Aires, em microfilme. As coleções de periódicos digitalizados disponíveis na instituição proporcionaram a obtenção de fontes valiosas. Através deste meio foram coletadas notícias sobre Oliveira Lima em periódicos brasileiros e estrangeiros entre 1885 e 1928. No total são 192 artigos ou notas publicadas na imprensa de países como Estados Unidos, Reino Unido, Argentina, Venezuela, Chile, Peru, Bélgica, Alemanha, em aproximadamente 40 periódicos. A biblioteca da Universidade de Georgetown foi também de enorme valia, especialmente pelo seu serviço de empréstimo inter-bibliotecario. Foi também realizada pesquisa documental no Arquivo da Universidade de Harvard, em Cambridge, Massachusetts, sobre o período que Oliveira Lima lá esteve como professor. No México, foi de grande valia o enorme acervo da Biblioteca Daniel Cosío Villegas do Colegio de México e também foram consultados documentos do Archivo Genaro Estrada da Secretaria de Relaciones Exteriores, na Cidade do México.

Oliveira Lima não costumava guardar copias das cartas enviadas, assim, no seu arquivo pessoal encontra-se apenas sua correspondência

passiva. Para tentar obter alguns destes documentos foram visitados o Archivo General de la Nación Argentina, em Buenos Aires, o Centro de Documentación e Investigación de la Cultura de Izquierdas en Argentina (CeDInCI), em Buenos Aires, o Instituto Ibero-americano, em Berlim, o Complejo Museografico Udaondo, em Luján, Argentina. A pesquisa também se beneficiou de correspondências compiladas e publicadas como as de Joaquim Nabuco (NABUCO; NABUCO, 1949a, 1949b) e Machado de Assis (ARANHA, 1923; MACHADO DE ASSIS; FERNANDO NERY, 1942), além da correspondência entre Oliveira Lima e Gilberto Freyre organizada por Angela de Castro Gomes (2005).

Sobre a apresentação das fontes e referências no texto cabem alguns esclarecimentos. As fontes secundárias são citadas no corpo do texto utilizando o sistema autor-data. O mesmo sistema é utilizado para citar cartas que tenham sido publicadas. Já as fontes primárias são sempre referenciadas em notas de rodapé. Todo o material oriundo dos Scrapbooks foi considerado fonte primária, incluindo os artigos de Oliveira Lima na imprensa, e indicam a qual álbum pertencem através de um número (por exemplo SB1). O único que não possui numeração é o álbum ao que convencionou-se chamar de Pré-Scrapbook porque não estava incluído na numeração original da coleção e cronologicamente é anterior ao SB1. A grafia original de todos os documentos e obras foi mantida. Pode haver discrepância na grafia da mesma palavra ao longo do texto porque foram escritos em épocas diferentes (anteriores ou posteriores a reforma ortográfica de 1911), podem ser publicações portuguesas ou ainda porque ao ser reimpressas tiveram a grafia atualizada.

*****

A tese está organizada em cinco capítulos. No capítulo 1 se encontra uma breve ensaio biográfico que cobre desde o seu nascimento em 1867 até 1896, quando é nomeado para o primeiro posto diplomático nos Estados Unidos. Este período no país que dura até 1900 é coberto pelo capítulo 2. O capítulo 3 trata da sua primeira incursão em um país hispânico, quando vive na Venezuela e toma contato com intelectuais hispano-americanos, ao mesmo tempo em que acompanha os preparativos para a III Conferência Pan-americana no Rio de Janeiro. O capítulo 4 explora a sua volta à Europa, quando foi representante brasileiro em Bruxelas e se torna um intelectual prolífico na divulgação do Brasil. Finalmente, o capítulo 5 trata dos seus retornos aos Estados Unidos e dos reencontros e descobertas proporcionados por eles. A ida a Stanford em

1912, depois o período em Harvard, passando pela Primeira Guerra, que tem um forte impacto nele e na sua obra, até a mudança definitiva para Washington, onde veio a falecer. O capítulo 6 traz as conclusões e o Apêndice 1 a já mencionada tabela com artigos de imprensa escritos por Oliveira Lima.

2 “EU VI O MUNDO... ELE COMEÇAVA NO RECIFE”

Figura 1 - Fragmento da obra “Eu vi o mundo... ele começava no Recife” (1926- 1929), de Cícero Dias

Fonte: <http://revistacult.uol.com.br/home/2013/01/%E2%80%9Co-nordeste- pensou-o-brasil%E2%80%9D/>. Acesso em: 02 ago. 2015.

O título deste capítulo refere-se à icônica obra do pintor pernambucano Cícero Dias, elaborada entre 1926 e 1929. Exposto apenas em 1931 no que ficou conhecido como o Salão Revolucionário, organizado pela Escola Nacional de Belas Artes no Rio, o painel de 15 metros2 _{causou polêmica tanto pela forma quanto pelo conteúdo. O que} torna o quadro e o seu nome apropriados para introduzir a vida de Manoel de Oliveira Lima é que a pintura representa para seu autor um ponto de partida que se localiza na capital pernambucana. O Recife que abrigava o engenho da sua infância foi a fonte de onde Cícero Dias retirou a matriz pela qual observaria, perceberia e avaliaria o mundo ao seu redor. A obra guarda, neste sentido, a dimensão de um mito de origem localizado na infância do artista. (BORGES, 2012). Lima realizaria o mesmo esforço de fixar um mito de origem para sua própria existência através de suas obras, não artísticas, mas históricas e literárias. Através dos interesses

2 _{Originalmente o painel tinha 15 metros e atualmente conta com apenas 12} porque sofreu literalmente o ataque do público durante a exibição. Revoltados com as indecências contidas na obra, alguns visitantes recortaram uma porção do quadro. Para mais sobre a obra e sobre as representações do Recife no trabalho do artista ver BORGES, 2012.

intelectuais que nutriu desde a infância, sempre ligados ao Pernambuco natal, passando pelo tema de suas primeiras obras até o casamento com uma “flor da sociedade pernambucana”, culminando com a entrada para o serviço diplomático brasileiro, tudo confluía para a afirmação da sua identidade como brasileiro e pernambucano, mesmo vivendo a maior parte da vida no exterior. Assim, para traçar um perfil biográfico que ajude a iluminar a personalidade, a vida e a obra de um personagem tão complexo como é Oliveira Lima, torna-se imprescindível começar por onde o seu mundo começava, e era certamente no Recife.

2.1 O RECIFE DO TEMPO DA MAXAMBOMBA: NASCE MANOEL