Adicione uma instância do ReaDelay ao FX Chain para a Track 5 Faça os

ajustes aproximadamente como mostrado à direita.

Note que o Length (time) está por volta de 7 ms, o Length (musical) é 0, o Feedback está em cerca de - 66 dB e o panning em -1.0 é 100% esquerda.

4. Adicione um segundo tap. Os ajustes devem ser similares ao primeiro tap, exceto o ajuste para Delay (time) que deve ser cerca do dobro do primeiro tap, e o panning em +1.0 deve ser 100% Direita.

5. Depois do ReaDelay, adicione uma instância do ReaEQ. Adicione algum ganho em cerca de 180 Hz para esquentar um pouco esta faixa.

6. Ao fim da FX Chain, adicione o ReaComp. Aplique uma compressão suave para “domar os picos” para estas faixas.

7. Faça quaisquer outros ajustes que você queira e salve o arquivo. Note como o Bandolim agora parece mais cheio do que antes.

O arquivo Pelverata Frost MANDO 2ª contém uma solução possível para este exercício.

3.8.7 Entendendo e Usando o Reverb

O REAPER fornece a você pelo menos dois plug-ins de Reverb – o ReaVerbate e o ReaVerb. O ReaVerbate é simples mas surpreendentemente poderoso. ReaVerb é até mais poderoso mas é bem complexo no seu setup. Você será bem assessorado para conseguir uma boa desenvoltura na teoria básica e aplicação do reverb antes de tentar qualquer coisa mais ambiciosa com o ReaVerb. Por esta razão, nesta seção vamos usar outro excelente programa de reverb freeware, o Kjaerhus Áudio Classic Reverb, nos vários exemplos.

Este plug-in pode ser baixado em http://www.kjaerhusaudio.com/classic-reverb.php

O desafio de usar o reverb é tentar recriar digitalmente e artificialmente o som produzido por uma vasta variedade de ambientes, indo por exemplo de uma pequena boate à uma igreja ou uma sala de concerto à uma caverna ou um porão. Antes de colocar o reverb em prática, desta forma, vale apena gastar um pouco de tempo se familiarizando com os parâmetros principais do reverb e como eles ajudam a criar a ilusão de que a música está sendo experienciada numa igreja, salão ou outro ambiente natural.

Diferentes plug-ins de reverb variam levemente de um para o outro. Alguns usam diferentes termos para descrever o que é essencialmente o mesmo parâmetro. Alguns incluem funções extras, por exemplo um número de controles de “cor” que essencialmente aplicam a um equalizador à função de reverb. Os parâmetros chave, no entanto, são os que seguem:

Parâmetro Explicação

Parâmetros do Reverb

Pre Delay Imagine que você está sentado numa sala escutando uma musicista que está tocando um violino. Quando ela começa a tocar, o som da sua música viaja em todas as direções. Se você estivesse sozinho num campo vasto e aberto, toda a música que você ouviria teria viajado diretamente do violino para seus ouvidos.

Num ambiente fechado, no entanto, o que você vai ouvir será um padrão de som incrivelmente complexo. Alguns vão alcançar seus ouvidos diretamente vindos do instrumento. Estes serão imediatamente seguidos por aquelas ondas sonoras que esbarraram numa superfície (como uma parede). O tempo muito curto que se passa entre o acontecimento destes dois eventos é conhecido como Pre Delay. Aumentando esta variável cria-se a ilusão de um espaço maior.

Early Reflections

(Reflexões Precoces) Early reflections são aqueles sons que alcançam seus ouvidos diretamente e distintamente depois de esbarrar numa superfície como uma parede ou um teto, ou um móvel.

Vale entender que estas ondas sonoras não param abruptamente depois de esbarrar numa superfície. Ao invés disso, elas viajam mais longe para esbarrar em outra superfície e em outra e em outra. Gradualmente, à medida que elas diminuem com o tempo, estas reflexões se tornam menos distintas e se mesclam umas com as outras.

Room Size (Tamanho da Sala)

Decay Time (Tempo para Decair)

Alguns efeitos de reverb usam uma combinação de dois parâmetros – Room Size e Decay Time – para conseguir este próximo efeito, outros usam apenas um ou outro. O princípio é o mesmo.

O tempo que levam as reflexões, precoces e tardias, para alcançar o ouvido do ouvinte e a taxa à qual estas reflexões vão decair vai depender em parte do tamanho da sala na qual a música está sendo tocada e onde o ouvinte está sentado.

Damping (Umidade) À medida que nossas ondas sonoras esbarram ao redor de todo o lugar, seu timbre ou natureza será afetado pelo tipo de material que elas encontram.

Por exemplo, a reverberação em uma superfície dura como um muro de concreto será mais clara e mais distinta do que a reverberação se cortinas estiverem penduradas em frente à mesma parede. No último caso, as freqüências mais altas irão decair mais rapidamente, resultando num som mais quente.

High and Low frequency filters or attenuation (Filtro de Freqüência alta ou baixa ou atenuação)

Estes ajustes podem ser usados para restringir o reverb para apenas uma amplitude de freqüências que nós especificamos.

As Boas e Más Noticias Sobre os Presets

Vale a pena tirar um momento para discutir os presets que vêm com muitos plug-ins de reverb.

A primeira coisa que você precisa entender é que não há mágica ou gênio por trás deles. Um preset é simplesmente uma coleção de ajustes que você pode logicamente esperar que estejam juntos. Por exemplo, se você tem uma sala pequena, você esperaria encontrar junto com isto um tempo de pre-delay curto. Então as boas notícias sobre os presets é que para a maior parte eles representam combinações de ajustes seguras e inteligentes. Se você sentir que quer recriar a atmosfera de um porão de um nightclub ou um salão de tamanho médio de concreto, então é possível que um preset que se encaixe nisso possa lhe ajudar, você realmente trataria, no entanto, vozes tão variadas como Dean Martin, Sid Vicious, Bryn Terfel e Eminem exatamente da mesma maneira?

Outra questão com presets é que sua força pode também por vezes ser considerada como sua fraqueza. E se você estiver querendo adicionar um certo pico ao som de um instrumento ou criar mais tensão num vocal? Muito

possivelmente, um dos métodos que você pode querer usar para criar aquele pico ou tensão pode ser criar um efeito de reverb que molde um ambiente que simplesmente não existe no mundo real. Se você quiser ser criativo, se você quiser realmente fazer o melhor uso do reverb, você realmente precisa estar preparado para viajar para fora da zona de conforto dos presets.

Em resumo, presets podem ser freqüentemente seguros... mas eles não são tudo ou servem pra tudo, e podem ser freqüentemente monótonos.

Uma Palavra Sobre Convolution Reverb (Reverb por espasmos)

O Convolution Reverb usa amostras de sons reais capturadas em certos ambientes específicos para permitir que você recrie aqueles ambientes na sua mixagem. Vamos ver alguns exemplos numa seção mais à frente. Um dos aspectos excitantes do ReaVerb é que você pode usar o convolution reverb e construir com isso.

A Interface UI do REAPER

Neste ponto, vale notar que o REAPER permite que você, se quiser, use uma interface simples para qualquer plug-in VST, ao invés da Interface Gráfica para o Usuário nativa do plug-in.

Isto pode ter certas vantagens, por exemplo: • Um formato consistente com diferentes

plug-ins.

• Faders horizontais fáceis de usar ao invés de knobs virtuais e switches. Mostrado à direita está o REAPER UI para o Kjaerhus Classic Reverb.

Exemplo

Neste exemplo vamos adicionar algum reverb a um projeto. Vamos começar aplicando um preset bom e seguro na mix de instrumentos. Daí então, vemos como sendo apenas um pouco aventureiros podemos fazer nosso próprio ajuste de reverb para nossos vocais e nossa percussão.

Por favor, note outra vez que, o objeto deste exercício não é criar uma mix definitiva. Quando você abrir o arquivo você verá, por exemplo, que nem Equalização nem compressão foram aplicadas a estas faixas. Usualmente você faria isto antes de adicionar o reverb. Na prática você vai normalmente descobrir que os ajustes de reverb ideais serão em parte afetados por fatores como seu uso de equalização e compressão (o que, incidentalmente, torna o uso de presets de reverb ainda mais sem razão). Neste exemplo, entretanto, o foco é ajudar você a aprender e entender como usar o reverb para conseguir o som que melhor se adequa à sua mix, não à de outra pessoa.