Imbricar pesquisador (a) e máquina: ferramentas e laboratório das travessias

Tendo em vista as particularidades do objeto, uma observação cuidadosa forneceu dados para descobrir como é cartografar, dissecar e produzir camadas no ESA, olhando juntamente para a presença do GE. Os procedimentos explanados acima podem colaborar para a entrada no objeto e para a elaboração da nossa estratégia de concepção de narratividade softwarizada, mas notamos, no processo, que precisávamos investir também em ferramentas de trabalho que mediassem a nossa relação com o objeto e nos ajudassem a fazer o leitor visualizar da melhor forma os resultados. Nesse sentido, fomos percebendo, ao longo da pesquisa, quais os procedimentos possíveis dentro do software

e dos temas do ESA e que ferramentas disponíveis no universo dos softwares e dos hardwares se tornariam subsidiárias no desenvolvimento da análise.

4.3.1 Laboratório de travessias

Em vários momentos durante o processo de análise utilizamos uma das ilhas de edição do Laboratório Avançado de Tecnologias da Informação e Comunicação da UNISINOS (LABTICS) para fazer o que estamos denominando Laboratório de travessias dentro do universo empírico. A perspectiva sobre as travessias surgiu no processo de pensar conceitualmente a narratividade softwarizada, assim, no desenvolvimento do capítulo teórico nos deparamos com a palavra travessia, tomada por Guimarães Rosa ao conceituar narrativa.

E como temos o sentido de narrativa no meio de toda a construção conceitual de narratividade softwarizada, incluímos a travessia como a palavra que simboliza o agir em busca de narratividades softwarizadas no ESA, junto ao GE. Assim, tomamos o nome- símbolo para dar título a um dos procedimentos técnicos que suscitamos. Chamamos de travessia aquilo que dá forma à narratividade softwarizada; entre muitas outras palavras que nos apareceram, tal como movimento, fluxo, performance, escolhemos travessia para tentar unificar uma concepção e fazer o leitor visualizar o que pretendemos quando a utilizamos.

Este laboratório de travessias nos ajudou a perceber com maior precisão os arranjos do meu objeto, sem interrupções na rede e com uma resolução de imagem em 1080p, o que promove uma experiência refinada. Para registrar tal movimento, utilizamos programas de gravação do próprio iMac como QuickTime player (gravador de áudio e vídeo embutido no sistema operacional da Apple) e o Open Broadcaster Software (OBS studio)45 _{(um programa de streaming e gravação gratuito, cujo código é aberto) para o} sistema operacional Microsoft Windows.

A travessia foi utilizada de duas formas durante o desenvolvimento da pesquisa. O primeiro resultou nas cartografias, nessa etapa fizemos travessias mais longas e não as descrevemos nos textos, pois tínhamos o objetivo de explorar ao máximo o objeto sem determinar caminhos. Essas travessias caracterizam o primeiro contato com o objeto. Mesmo não descrevendo, gravamos essas primeiras travessias e as colocamos no

45 _{É possível conhecer um pouco mais sobre o termo e a ferramenta ao acessar respectivamente em:} https://www.techopedia.com/definition/5393/site-map e https://obsproject.com/pt-br.

YouTube. Já as travessias que nos fizeram enxergar as camadas, são colocadas em modo de pensamento para nos guiar nas cenas de superfície. Utilizamos os colchetes e um espaçamento simples para destacá-las. As gravações dessas travessias também estão disponíveis no canal pessoal do YouTube e os links serão disponibilizados.

4.3.2 Softtellers

O softteller é inspirado na visão de Canevacci (1997) sobre Walter Benjamin que, no texto “A cidade polifônica”, o chama de cityteller e cineteller (ou narrador de cidades e narrador do cinema), criando neologismos a partir da palavra inglesa storyteller. No nosso desenho conceitual, o softteller também permite que se perca ou que se encontre nas texturas diversas do objeto e o explore por caminhos não previamente definidos, obedecendo às próprias travessias não lineares e fragmentadas do objeto.

Esse softteller que tem por característica a figura de Benjamin como um narrador de cinema coloca no mesmo plano a problematização do próprio Benjamin (1987) sobre o narrador de Nikolai Leskov. Como falado acima, o autor diz que o narrador corre risco de extinção, pois lhe falta uma qualidade básica ao narrar, a faculdade de intercambiar experiências. No nosso caso, a construção de um narrador de software que se baseia em um projeto como o Eu sou Amazônia nasce quando tais narradores começam a perceber relações mais profundas com o próprio objeto. O fato de falar da Amazônia e um dos pesquisadores ser amazônida, permite arriscar ainda mais apreensões e subjetivações sobre as experiências com o objeto.

Seguindo por tal reflexão, quando Benjamin (1987) diz que há uma natureza na narrativa que é o de passar um conhecimento prático, dizemos que agir como um softteller é agir por vezes de forma objetiva e concisa, acionando teorias, articulando metodologias, mas ao mesmo tempo deixando à mostra questões próprias das descobertas científicas. É então mostrar o que há dentro e fora de um processo de ver e narrar o objeto e ser visto e narrado por ele.

4.3.3 Sitemap

Além dessas experiências no LABTICS, entramos em contato com outro suporte de ferramenta na internet chamado sitemap46_{. O Sitemap é um termo que reconhece um}

modelo de organização de um site projetado para facilitar mecanismos de pesquisa ao apresentar uma lista hierárquica de páginas de determinados sites.Assim, também encontramos um serviço do Google que constrói o sitemap chamado de “XML- Sitemaps”. É um serviço que permite fazer um mapa de um site de interesse do usuário e assim perceber e visualizar a estrutura geral do site. Para isso é preciso indicar para a ferramenta quais páginas (ou URLs) desejamos indexar e consequentemente armazenar nos servidores. Para esta pesquisa, utilizamos apenas a ideia do sitemap para construir o nosso, visto que não conseguimos, através da ferramenta disponível, indexar as URLs do ESA e construir um sitemap automatizado, talvez por ser um produto um pouco mais complexo e cheio de camadas. Assim, manualmente, produzimos sitemap dos temas do ESA para observar a estrutura geral do site e as características que se repetem, que obedecem a padrões ou desviam.

4.3.4 Cenas de superfície

As cenas de superfície são montagens de frames que aparecem somente no capítulo de análise das camadas. Elas são assim chamadas porque referem-se a uma montagem feita a partir das travessias com frames do empírico, em que, montados de tal modo tornam-se mais do que uma representação imagética do objeto, e sim uma cena de superfície da travessia tratada. As cenas de superfície e as outras montagens de frames demonstradas em toda a dissertação foram feitas no software de edição de imagens Photoshop, da Adobe.

Entre as cartografias e as camadas, produzimos de modo artesanal um mapa conceitual47 _{que nos conduziu até a expressão “cenas de superfície”. O mapa foi criado} após a etapa de qualificação e foi uma tentativa de “colocar na mesa” ou tornar visíveis as possibilidades de análise. Nesse mapa, utilizamos imagens impressas do GE e do ESA para relacionar com palavras, ideias e molduras que foram se destacando em todo processo, principalmente as que emergiram das cartografias. O contorno em vermelho refere-se a uma composição de teorias acionadas durante todo o processo (lembrando que uma leva a outra) e o contorno verde agrega questões colocadas após a qualificação, possíveis eixos de análise, a ideia de cena de superfície enquanto montagem de frames do empírico que se correlacionam e as camadas de temporalidades.

47 _{Abordamos esse aspecto aqui e o ilustramos com a foto com o objetivo de deixar à mostra etapas dos}

bastidores da pesquisa. Mesmo que a imagem não reproduza de modo legível o que está disposto no mapa, incluímos aqui para tornar possível a visualização do processo.

Figura 18: Mapa conceitual criado de forma artesanal para explorar o empírico

Fonte: Elaborado pela autora

Diante dessas perspectivas sobre as metodologias e procedimentos utilizados, na tentativa de abrir o objeto para entender seus mecanismos e funcionalidades, tal como seus territórios e conteúdos expostos e escondidos, demonstramos com duas cartografias, ao longo do próximo tópico, as formas de se chegar até o objeto e a visualização das páginas de um tema do ESA, baseado nas disposições do tipo sitemap.

5. TRAVESSIAS CARTOGRÁFICAS: PRIMEIRAS ANÁLISES SOBRE O