Em nossa pesquisa desenvolvemos a parte teórica e a parte prática simultaneamente, o que resultou na redação desta dissertação e na composição de seis estudos práticos sobre o suporte videográfico divididos em dois volumes12: “Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. I” que contém os estudos “Facture”, “Overlapping” e “Density”; e “Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. II” compreendendo os estudos “Synchrèse”, “Aimantation Spaciale” e “Ritmo”.
Na parte teórica realizamos o levantamento e estudo de obras teóricas e práticas das áreas visuais, sonoras e audiovisuais. Na medida em que parâmetros audiovisuais eram descobertos e interpretados como sendo importantes para nossa pesquisa procedíamos com a realização de um estudo prático tendo como objetivo destacar, na medida do possível, este parâmetro em detrimento de outros possíveis. O material audiovisual para os estudos foi retirado de situações cotidianas a partir de gravações. Sua manipulação ocorreu através da digitalização e edição utilizando softwares disponíveis no mercado.
Como será verificado no decorrer do texto, este tipo de metodologia conduz a constantes verificações e correções devido a novos conhecimentos e interpretações que surgem no percurso do trabalho fazendo com que certas considerações sejam revistas. Assim, ocorreu a necessidade de propor dois modelos de composição representados pelos dois volumes dos “Estudos dos Objetos Audiovisuais”.
Essa dissertação, portanto é dividida em duas partes: “Recapitulação teórica” e “Prática”.
12 Os volumes encontram-se em anexo. A escolha do nome dos volumes de “Estudo dos Objetos
Audiovisuais” é uma homenagem à obra Étude aux Objets (1959) de Pierre Schaeffer, enquanto que o nome dos estudos (“Facture”, “Overlapping”, “Density”, Synchrèse”, “Aimantation Spaciale” e “Ritmo”) se refere a qual parâmetro está sendo priorizado como base para estruturar a obra.
Na recapitulação teórica, utilizaremos a bibliografia para organizar e definir quais são os pontos que consideramos importantes para a construção de nosso modelo de composição audiovisual. A escolha será realizada a partir da crítica de conceitos advindos das áreas visuais, sonoras e audiovisuais.
Primeiramente apontaremos para a importância em se definir e esclarecer quais são os conceitos e definições dos termos “Som”, “Imagem” e “Audiovisual” para se organizar um modelo de composição audiovisual.
Destacaremos alguns conceitos do domínio músical que servirão de base para nosso estudo e prática apoiados nos compositores e teóricos Pierre Schaeffer e Michel Chion.
Apresentaremos as divisões de escuta (Écouter, Ouïr, Comprendre e Entendre) propostas por Schaeffer e interpretadas por Chion. Conseqüentemente abordamos outros conceitos advindos da teoria de Schaeffer como Escuta Reduzida e Objeto Sonoro e de Chion como Auditum, que são de grande importância e influência para a elaboração de nosso modelo de composição, principalmente em relação à possibilidade de registro e fixação de eventos tanto sonoros quanto visuais, o que permite uma forma de observá-los e descrevê-los.
Da mesma forma, da área visual, apresentaremos alguns pontos que foram utilizados como base para nossa pesquisa. Alguns pontos e dualidades serão levantados referentes às imagens figurativas/ imagens abstratas e a questão do tempo nas imagens (imagens temporalizadas/ imagens não-temporalizadas), que estão presentes em abordagens sobre as artes visuais tais como a fotografia, a escultura, a pintura, o cinema e o vídeo, sob o ponto de vista dos autores Lúcia Santaella, Winfried Nöth e Jacques Aumont. Acrescentamos também a idéia de intenção da visão proposto por Arnheim.
Assim, propomos para o nosso trabalho a utilização de eventos sonoros e visuais a partir de uma intenção perceptiva que, por um instante coloca de lado outras tantas possíveis referências, e se direcionem as suas próprias qualidades através de possíveis “escutas-visões-reduzidas”.
Aliada a esta intenção perceptiva, nos apoiaremos também em possíveis percepções audiovisuais, principalmente às destacadas por Michel Chion através dos conceitos de “Transsensorialidade” e “Contrato-Audiovisual”. Estes conceitos serão apresentados na parte audiovisual da dissertação juntamente com outras propostas de percepção audiovisual com o “Fenômeno da Multissensorialidade” e “Sinestesia”. Faremos a crítica a estes conceitos para determinar quais são os pontos que consideramos importantes e estamos utilizando em nosso modelo de composição.
Podemos sintetizar estes pontos da seguinte forma:
- Estruturação e unidade da obra em função de propriedades da relação audiovisual, através da busca de resultados perceptivos da própria relação audiovisual;
- “Audiovisual” correspondente à utilização presencial (sobreposição ou justaposição) de “sons” e “imagens” sem priorizar um domínio em função do outro;
- Buscamos propriedades que não emergem em um sentido específico, mas se apresentam como algo entre os sentidos. Encontramos tais propriedades abordando conceitos advindos do fenômeno da Multisensorialidade de Edward Marks e da Trans- sensorialidade de Michel Chion;
- Utilização de quaisquer tipos de eventos sonoros e de eventos visuais, pois o que nos importa é destacar as qualidades descritivas deste evento em direção a qualidades de eventos audiovisuais;
- Utilização de eventos sonoros e eventos visuais fixados (gravados) que permitiria a observação de suas características através de sua repetição;
- Por ser fixada, repetível e apresentada em uma tela de vídeo, propomos pensar a “imagem” também como uma espécie de acontecimento, de evento, pois, assim como o “som”, ela possuiria um começo, um meio e um final. No entanto, não propomos isso para a “imagem” se assemelhar ao “som”, mas porque ela própria pode apresentar esta característica;
- Os eventos sonoros e visuais fixados serão observados através de uma escuta
reduzida (conforme Schaeffer) para os sons e sua adaptação para as imagens numa espécie de “visão reduzida”. Assim, procuramos descrever suas qualidades colocando de lado por um momento outras referências que estes sons e estas imagens poderiam evocar;
- A partir deste procedimento descritivo, buscaremos parâmetros de descrição que não sejam sonoros e visuais, mas sim, audiovisuais;
- A busca de parâmetros audiovisuais deve ser observada em função do contrato
audiovisual de Michel Chion, ou seja, das influências que ocorrem da sobreposição e justaposição dos domínios sonoro e visual.
Uma abordagem mais completa e direcionada ao nosso estudo e prática será demonstrada na parte prática da dissertação, nos capítulos “1º Modelo de Composição: Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. I” e “2º Modelo de composição: Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. II”.
No capítulo “1º modelo de composição- Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. I” realizaremos a descrição do processo criativo do volume “Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. I” que contém os estudos “Facture”, “Overlapping” e “Density”, a partir
de parâmetros que julgávamos adequados aos pontos que destacamos acima e que correspondem à base de nosso modelo de composição.
Em seguida destacamos e discutimos alguns equívocos deste 1º modelo de composição com nossa linha de argumentação que serão avaliados e reformulados em um novo modelo. Basicamente, podemos resumir estes equívocos em:
- Interpretação equivocada com relação aos parâmetros que julgávamos comuns (facture, sobreposição e densidade);
- A busca de novos parâmetros audiovisuais deve ser observada em função do
contrato audiovisual, ou seja, das influências que ocorrem da sobreposição e justaposição dos domínios sonoro e visual.
A partir desta crítica, procedemos com a elaboração de outro modelo de composição através da escolha de parâmetros que acreditamos estarem em maior consonância com nossa proposta.
Apresentaremos este outro modelo de composição representado pelo trabalho “Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. II” contendo os estudos “Synchrèse”, “Aimantation Spaciale” e “Ritmo”, no capítulo “2º Modelo de composição: Estudo dos Objetos Audiovisuais Vol. II”.
No entanto, anterior a apresentação desta descrição realizaremos uma re- avaliação dos estudos “Facture”, “Overlapping” e “Density” a partir dos novos parâmetros (Synchrèse, Aimantation Spaciale e Ritmo) que delimitamos para nossa pesquisa e que nomeia os novos estudos. Esta nova forma de observar estes estudos surgiu, como destacamos, de novas interpretações da bibliografia estudada e que consideramos como mais coerentes com a abordagem e proposta que sugerimos em nossa pesquisa.
Destacamos na conclusão nossa preocupação da necessidade de estarmos atentos às diversas possibilidades de interpretação e observação, neste primeiro passo em busca por um modelo de composição audiovisual, e delimitarmos a que parte deste universo denominado “audiovisual” nos restringiremos, para não cairmos em uma colagem de conceitos advindos de inúmeros campos de estudo. Sintetizamos os pontos principais que utilizamos para a realização dos estudos práticos, acreditando estarmos coerentes em relação à proposta conceitual estabelecida e o resultado prático final.