Inacessibilidade ao espólio em reserva

Por se tratar de um local intencionalmente inacessível, no sentido de cumprir requisitos de conservação, paradigma científico, desconhecido, e por vezes até esquecido dos visitantes, a reserva suscita em certos públicos uma ideia algo romanceada associada a certos ambientes de fantasia que remetem para os contos das Mil e Uma Noites do tipo Ali Babá e os Quarenta Ladrões, pois assemelha-se no seu imaginário a um local que esconde preciosos tesouros331_.

Outra versão deste universo quimérico será a de uma analogia com uma arrecadação ou arrumos caseiros, onde se encontram depositados objectos de menor valor, digamos as obras “rejeitadas”. Por contraponto, uma terceira imagem será a de um laboratório, no qual os bens culturais estão acondicionados segundos elevados padrões de conservação, qualidade, segurança, sendo apenas manuseados por profissionais especializados: os conservadores – restauradores332_.

Com efeito, a reserva assume-se como um espaço imaginário aos olhos de quem não a conhece, pelo que é lógico inferir a este lugar um elevado valor simbólico333_.

Esta visão é talvez mantida e sustentada em certa medida pelo facto do público ter a noção que os museus possuem muitas obras guardadas num recinto do museu ao qual lhes é negado o acesso, e não entendem muito bem o porquê de tal acontecer. Porém, já existem muitas instituições que contrariam esta lógica dando a conhecer as reservas através de diferentes abordagens, sem contudo porem em causa o fundamento da sua existência.

331 _{As ideias do imaginário colectivo ainda não estão de todo ultrapassadas; exemplo disso são as expressões}

empregues por Philippe Richert, no relatório de informação que apresentou ao Senado Francês, em 2003 - Les

réserves des musées: Cavernes d’Ali Baba ou bric-à-brac? (RICHERT, Philippe - Rapport d’information. Paris:

Sénat, Nº 379 (2003). [Consulta: 07.02.2013]. Http://www.senat.fr/rap/r02-379/r02-3791.pdf.).

332 _{GOMES, Maria Fernando; VIEIRA, Eduarda - As Reservas Visitáveis do Musée des Arts et Métiers em Paris.}

ECR - Estudos de Conservação e Restauro. Nº 5 (2014), p. 132. [Consulta: 31.05.2014].

Http://revistas.rcaap.pt/ecr/article/view/3748

333 _{ALZUA, Véronique de – Outil au servisse du musée ou facteur de risque? La reserve visitáble. Paris:}

A panorâmica apresentada ganha novo impulso quando é sabido que na realidade a maioria do espólio das instituições se encontra em reserva e mais do que isso, suscita questões quando especialistas como Tomislav Šola referem que apenas uma percentagem restrita das colecções – 10%, pode estar bem preservada, apesar de 60% do orçamento dos museus estar direccionado para a conservação334_{. Neste âmbito as pessoas poderão interrogar-se acerca das}

reais funções e funcionalidades de uma reserva, e querem saber se as obras que os museus detêm estão bem conservadas. Aponta-se ainda que neste domínio os museus públicos têm uma grande parcela de responsabilidade no total esclarecimento destas “dúvidas” e assegurarem a preservação efectiva do património cultural, porque são geridos com fundos do erário público.

No caso particular do Reino Unido, de acordo com uma reportagem elaborada pelo jornalista Matt Cooke335_{, para a BBC, em Janeiro de 2011, os museus gastam grandes somas de}

dinheiro para manter as suas colecções armazenadas.

Diversas instituições tentaram encontrar soluções em consequência dos cortes orçamentais do Estado Britânico, pelo que não é de estranhar que se coloque a questão: até que ponto se justificam os gastos no armazenamento dos bens culturais que se encontram inacessíveis ao público? O National Maritime Museum gastava à data, £140,00 o equivalente a cerca de 159,447.00€ todos os anos, sendo que 93% dos objectos encontram-se em depósito. A Tate Gallery gastava £465,500 o equivalente a 530.265,55€. Já o Bristih Museum gastava £86,280 que corresponde a 98,250.00 €, para manter 99% das suas colecções em reserva.

Face à actual conjuntura económica europeia e aos continuados cortes orçamentais na área da cultura, estas razões podem impulsionar os museus a expor mais peças das suas colecções que estão por norma armazenadas.

Na entrevista Sally Cross sugere que a inclusão de peças nas exposições permanentes ou a realização de exposições temporárias, constituem formas de retirar os objectos das reservas. No National Maritime Museum, embora existam cerca de 40 mil pinturas e 70 mil desenhos e impressões em reserva, expondo apenas um número limitado de obras, qualquer

334 _{ŠOLA, Tomislav – Redefining collecting. In KNELL, Simon J. (edit). - Museums and the future of collections.}

3ª ed. Aldershot: Ashgate Publishing Limited, 2005, p. 252.

335 _{COOKE, Matt - London museums urged to show more 'hidden' artefacts. [Consulta: 18.04.2011].}

pessoa pode aceder às obras em depósito, bastando para tal realizar uma marcação para o efeito. O museu afirma haver um equilíbrio em preservação vs exposição das colecções.

Num tal contexto o projecto de gestão museológica tem que ser rigoroso e abarcar inevitavelmente a área de reserva. Recorde-se que o «collection storage involves more than a physical facility. It reflects the museum’s roles and programmes in exhibition, education and research»336_.

Será importante que cada instituição realize uma reflexão sobre a forma como encara o património que detém em reserva. Adopta concepção dinâmica ou uma concepção estática? A primeira versão induz a um planeamento global, marcado por uma estreita interacção entre a zona de exposição e a de reserva, fruto de uma vitalidade de programação, de uma política que privilegia a rotatividade das colecções. Já na segunda, a reserva demonstra ser encarada como um simples local de armazenamento, um recinto secundário, onde a primazia é dada aos objectos em exposição.

Uma percepção distorcida do conceito de reserva pode ocasionar contudo, que no mesmo recinto além de bens culturais se passem a depositar outro tipo de materiais sem grande uso, e que não têm um destino previsto, isto pelo simples facto de se associar uma reserva a uma arrecadação, que só se vai lá de quando a quando. Por estranho que pareça estas situações acontecem, mesmo quando existem pessoas qualificadas nos quadros das instituições.

A inacessibilidade aos objectos acondicionados em reserva, tal como a questão da sobrelotação supracitada, potencia o desenvolvimento de eventuais problemas / anomalias, respeitantes ao estado de conservação das peças. Nestas condições os bens como que vão ficando esquecidos, descurados e não havendo uma vistoria periódica e sistemática pode incorrer-se em situações deveras preocupantes e gravosas.

As instituições museológicas que se deparam com a inadequação das dimensões das suas superfícies, em particular dos espaços de reserva, devem equacionar a possibilidade de construírem de raiz uma nova edificação, concebida para albergar as colecções em depósito – deslocalização das reservas, assegurando exigências conservativas, de segurança, de facilidade de acesso às colecções, seu manuseamento e a difusão dos bens culturais. Outra solução a equacionar é a mutualização de reservas337_.