Quem Soltou o Pum?: exemplo

Na elaboração de Quem Soltou o Pum? para o iPad, as reuniões aconteciam entre o casal Blandina Franco e José Carlos Lollo, que escreveu e ilustrou o livro, a publisher e editora da Companhia das Letrinhas, Júlia Moritz Schwarcz, a supervisora de produção da

editora Helen Nakao, e três funcionários de uma produtora, sendo um que entendia de linguagem de programação, outro de interface e animação e o terceiro que organizava, comandava e unia os dois trabalhos de tecnologia. Além deles, havia ainda o pessoal de som, que foi escolhido pelo casal.

Essa composição toda faz levantar uma questão: o fato de o processo de confecção envolver muitas pessoas tira a autoria dos autores propriamente ditos? Para Lollo e Blandina, não.

A gente trabalhou para a mesma história. As animações eram feitas com o nosso desenho, as ideias de animação eram as que a tínhamos juntos. Falar que o livro é inteiro nosso tanto no iPad como no papel é um pouco pretensioso, porque ali passou produtor gráfico, pessoal da diagramação, a tipologia foi discutida...43 Tanto que você tem resultados diferentes em editoras diferentes. Você tem livros mais bem-acabados dos mesmos autores, dos mesmos ilustradores. O livro nunca é só da gente. Na hora de ir para o papel, quem define qual é o papel? Quem define como vai ser um monte de coisas é a editora. Nunca ele é só nosso.44

Nas primeiras reuniões, já ficou acertado que o texto permaneceria tal qual o do livro impresso e que seriam acrescidas apenas animações. Portanto, esses encontros serviram para definir o que seria animado e o que não seria, com sugestões de todos os envolvidos. As opiniões do casal foram bastante ouvidas e debatidas com a editora. Mas muitas ideias encontraram obstáculos na tecnologia. Havia, segundo eles, uma limitação no número de animações por tela, sob pena de o aplicativo ficar muito pesado para download, além de encarecer. Ao serem questionados sobre as propostas que não foram acatadas, Blandina responde: “A gente achava que o menino tinha que piscar e o cachorro também. E não dava pra fazer. Ficava tudo muito caro”.45

Se a tecnologia foi um limitador para os sonhos de animação e interação, o fato de o livro já existir em papel foi um facilitador para pular algumas etapas. Cerca de 50% dos desenhos utilizados na versão impressa foram aproveitados para a versão digital, e muitas emendas simples de ilustrações foram feitas pelos próprios funcionários da Companhia das Letrinhas. “Algumas coisas precisavam ser redesenhadas, porque era um formato e passou para outro. Só isso já muda tudo: a diagramação, o formato da página e o texto tem que caber nas animações ali no meio”46, explica Blandina.

43  _{LOLLO, São Paulo, 2012}   44  _{FRANCO, São Paulo, 2012}   45  _Ibid  

Para se ter ideia do trabalho, somente para fazer o rabo do cachorro abanar é preciso separar o corpo do rabo e, deste último, são necessários desenhos do rabo para cima e dele para baixo. Para mexer as patas, por exemplo, são necessários jogos de pernas abertos e fechados e apenas um corpo – tudo será montado no computador. Para um personagem piscar, é preciso fazer um desenho dele com os olhos abertos e outro, fechados – isso para gerar animações simples de dois frames, que é o que foi utilizado na versão eletrônica do livro.

Embora o ilustrador perca um pouco o domínio do trabalho finalizado, o que é comum para todos os artistas que fazem animação, a técnica e o processo são os mesmos (até porque os desenhos foram feitos à mão e, depois, escaneados), porém, com maior número de ilustrações. “O que muda no meu trabalho é que posso fazer coisas no papel que não posso realizar no iPad e vice-versa. Como posso fazer coisas em guache que não dá pra ser feito em aquarela”47, explica Lollo, para quem a mudança é mais uma questão de técnica e de possibilidades quando se passa de uma para outra plataforma. O processo todo para finalizar o livro digital levou cerca de quatro meses.

Depois dessa experiência, Blandina e Lollo foram convidados por outra editora a fazer o trabalho inverso: pensar um livro para iPad que pudesse ser depois lançado em papel. Assim, Tem Sempre um Diferente foi primeiro concebido para tablet para só depois virar impresso. A verdade é que a versão digital nunca foi lançada, mas o livro de papel acabou publicado em 2012, pela Salamandra, um selo da editora Moderna. Na prática, as versões “analógica” e digital ficariam bastante parecidas, contudo, a eletrônica teria mais informações e uma experiência diferente, como Blandina revela:

No iPad, a gente propôs as brincadeiras para a criança. Por exemplo, quando o ornitorrinco vai à manicure, podia ter uma brincadeira de a criança lixar a unha do bichinho e abrir uma área em que você falaria sobre o ornitorrinco. Isso é uma coisa que eu não posso ter no livro de papel, não consigo ter uma página oculta ali que fala sobre outra coisa. A gente imaginou brincadeiras assim para todas as páginas, e mandou um roteiro de como brincar com cada um desses bichos e quais informações poderíamos dar em cada um deles. Assim, montávamos um livro que é só para brincadeira dentro de um livro [o livro em si] e, dentro dele, tem um livro de informações, sem falar que a brincadeira faz parte da besteira que é esse livro de papel. [Já] o livro de papel é só isso. É o mesmo livro, mas no iPad você pode tirar uma foto e botar o seu rosto. De qualquer maneira, a gente vai estar sempre dentro da mesma história. Na hora que acabar o livro, não tem um quebra-cabeças. Tenho medo dessa possibilidade de acabar a história e poder colorir. Então, pra que vou ler? Você pode ir direto pro quebra-cabeças! O melhor para o livro é a diversão estar dentro dele.48

47  _{LOLLO, São Paulo, 2012}   48  _{FRANCO, São Paulo, 2012}