Kati Caetano
4 Verificar tese defendida por Ana Paula da Rosa, sobre as imagens cíclicas, na UNISINOS (ROSA, 2012).
ponto de servir apenas como ridicularização pessoal e a atender, em várias situações, a um jornalismo de natureza sensacionalista. Esse tem sido o recurso mais comum observado no jornal analisado.
Figura 7: Printscreen BP, novembro de 2014 Figura 8: Printscreen HPBR, novembro de 2017
e) Imagens metonímicas
Nesta categoria encontramos as imagens que requerem um universo de referências que asseguram o sentido. As imagens de pessoas portando uma kalashnikov, por exemplo, remetem invariavelmente a uma matéria que vai tratar de terrorismo; fotos de cédulas de dinheiro, mãos escondendo dinheiro, evocam os processos de corrupção política no Brasil (Figura 9).
Figura 9: Printscreen BP, janeiro 2015 Figura 10: Printscreen HPBR, novembro de 2017
f) Baixa densidade figurativa
De pouco uso no jornal pesquisado em ambos recortes, assim como no jornalismo em geral, por ra- zões óbvias de necessidade de rápida interpretação do fotojornalismo. São imagens que “não fazem ver” (figura 6). No entanto, deve-se chamar a atenção para o fato de que no fotojornalismo impresso tradicional elas tinham um uso de agregação de valor, tanto agenciado pelos créditos de uma tomada autoral como pela busca de maior envolvimento pela imagem. Merece destaque também que na pre- sente ocorrência tiveram uma redução de 50%, em face talvez de certa fagocitagem que o digital busca do pressuposto efeito de realidade do analógico. (Ledo Andión, 1998)
Figura 11: Printscreen BP novembro de 2014 Figura 12: Printscreen HPBR, novembro de 2017
g) Imagens de arquivos (e acervos históricos digitais)
Este conjunto de imagens era bastante usado no material de 2015, principalmente para ilustrar ma- térias desprovidas de atualidade (figura 13). Em algumas matérias servem como “elemento de prova documental, além de unidades de evocação e memória.” No recorte de 2017, essas imagens tomam conta do jornalismo digital, servindo tanto como features, quanto para ancorar ou complementar no- tícias recentes. Esse processo merece destaque pelo fato de que parece anunciar uma tese, a se melhor desenvolvida, de que a abertura semântica da foto está cada vez mais dependente do verbal e de um universo pragmático compartilhado, o que vai na contracorrente da afirmação de que o discurso verbal torna-se menos importante na era digital.
Figura 13: Printscreen BP novembro de 2014 Figura 14: Printscreen HPBR, novembro de 2017
Quando transformadas em números e comparadas com as imagens veiculadas em 2017, percebemos que as maiores alterações, no sentido de um aumento do número de usos, foram percebidas nas cate- gorias Contextualizadoras, Autosuficientes e Imagens de Arquivo. As categorias Metonímicas e Baixa Figuratividade apresentaram, ao contrário, redução nas imagens publicadas.
Figura 15: Tabela criada pelas autoras, 2015 Figura 16: Tabela criada pelas autoras, 2018
As imagens de arquivo tiveram um aumento de mais de 100%, corroborando uma característica visível no jornalismo base de dados, que se consolida na primeira década do século XXI (Barbosa 2013), e revela uma prática jornalística do chamado “jornalista de gabinete”.
O aumento do recurso a imagens autosuficientes (de 72%) está estreitanente vinculado a essa caraterís- tica do jornalismo de base de dados, pois pressupõe a necessidade de escolhas de fotos evidentes como ancoragem do texto, ou que se ajustem a qualquer tipo de conteúdo.
Quanto às imagens contextualizadoras, que tiveram igualmente um aumento, embora menos signifi- cativo (26%) justifica-se claramente pelo emprego recorrente de matérias especiais (multimidiáticas, reportagens, newsgames) que exigem maior contextualização do leitor em relação aos fatos narrados. Uma redução significativa pode ser observada no recurso a imagens metonímicas (96%), pelo menos no recorte efetuado. Tais fotos são em princípio usadas em conjuntos (visíveis, como no caso de várias fotos, ou virtuais, como no caso de galerias, e mais recentemente, no jornalismo impresso, pelo aciona- mento de QR codes que abrem o leque de outras imagens do dia), compondo portanto um enunciado de natureza cumulativa, em que a ideia de domínio do todo se dá pela soma de informações fragmen- tadas, o que é compreensível no caso do fotojornalismo. Recorrer a fotos panorâmicas pode ser útil em certas situações, mas retira o traço do detalhe característico da estética fotojornalística. A diminuição das metonímicas encontra assim seu contraponto, e justificativa, no aumento das autosuficientes e contextualizadoras.
Conclusões
Com base no levantamento feito, algumas reflexões analíticas podem ser depreendidas, tal como segue: 1. Embora tenha sido alterado em sua identidade visual, o layout da página do HPBR continua, como anteriormente, reiterando a retórica de um compromisso jornalístico de valorização da verdade em contraponto ao sensacionalismo e à falta de credibilidade. Nem sempre, porém, a retórica verbal coa- duna com a retórica da imagem.
2. Deriva desse discurso de foco maior no fato a ampliação da base central onde se encontram as reportagens e atualizações, manifestando-se, portanto, uma intervenção importante no design da in- formação como efeito de sentido de seriedade e objetividade. A ampliação da coluna central afigura-se recurso topológico de orientação do olhar e valorização de conteúdos.
3. Tal efeito de sentido de verdade continua formalizado, “do ponto de vista visual, em uma estrutura de pensamento lógico enfatizado pelo contorno nítido das colunas, a distribuição e uso dos espaços e a divisão dos gêneros jornalísticos (opinião, notícia, participação externa, atualizações da rede infor- mativa como um todo, podendo conferir a impressão de domínio ubíquo da informação e do que se discute nas redes sociais)”.
4. Ao contrário de 2015, em que se observou a predominância da fotografia como prova documental, no último corpus, cada vez mais o emprego das imagens tem menor valor agregado ao conteúdo em fa- vor de recursos multimidiáticos de contextualização e multiplataformas de resolução semântica. O uso de formantes cromáticos excessivos, denotando a influência da publicidade e da TV ocorrida já com o impresso, se associa, por conseguinte, aos recursos potencializados pelo digital, apenas no tocante à capacidade de armazenamento, memória, replicação, atemporalidade das imagens (podemos mesmo denominá-las como imagens “omnibus”), atualização constante.
5. Ainda se percebe que a incidência de retratos é indicativa de um alto grau de personificação e individualidade ao que se processa no fato, sendo maior porém o recurso aos flagrantes delitos em vez de fotos oficiais, que vão se tornando, aparentemente, uma estética superada do fotojornalismo de caráter político. Há um alto grau de estereotipia nos modos de enunciar visualmente e semanti- camente a informação.
6. A mesma conclusão feita a respeito de 2015 serve ao recorte presente: “A creditação autoral rarefeita das imagens, conforme exposto no início deste texto, indicam uma desvalorização autoral do fotojor- nalismo em favor da valorização da imagem como recurso à disposição do jornalista (prática motivada sobretudo pela reserva de fotos, sem fundo, da rede na era da internet colaborativa).” (Caetano & Veiga, 2015: 136).
7. O periódico procura mudar o perfil anterior, de um jornal noticioso e de consumo rápido, mas não se preocupa em apresentar matérias mais aprofundadas e multimidiáticas, na esteira do que vem acon- tecendo com os grandes jornais nacionais e internacionais. Seu foco ainda está na renovação pontual e concisa do conteúdo como um serviço de atualização do saber do próprio usuário do mundo con- temporâneo, sempre em fluxo e com pouco tempo de leitura, mantendo uma estética cristalizada em termos de uso dos recursos verbovisuais e do design de informação. Afigura-se um jornal pequeno na constituição de sua equipe e na mobilização das potencialidades tecnológicas para agregação de valores informativos. Por fim, concebe a imagem como um recurso de atração do olhar e ilustrativa do verbal, e não como uma linguagem que, junto ao verbal, seja portadora de um enorme potencial simbólico.
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Síntese curricular das autoras
Kati Caetano
Doutora em Letras pela Universidade de São Paulo (FFLCH/USP); pós-doutora em Semiótica (CNRS/ France) e em Ciências da Linguagem (Université de Paris 7). Professora titular e pesquisadora vincula- da ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Linguagens - PPGCom/UTP; líder do Grupo de Pesquisa “Interações Comunicacionais, Imagens e Culturas Digitais - INCOM/CNPq.
Zaclis Veiga
Doutora em Ciências da Informação, especialidade de Jornalismo e Estudos Mediáticos, pela Univer- sidade Fernando Pessoa, Mestre em Multimeios pela UNICAMP, Bacharel em Jornalismo pela UEPG. Professora Titular e coordenadora do curso de Jornalismo da Universidade Positivo. Membro do grupo de pesquisa “Interações Comunicacionais, Imagens e Culturas Digitais - INCOM/CNPq.